藻井:中国古建筑中不可或缺的至美元素

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  藻井,是中国古建筑中不可或缺的至美元素,移就今天的“天花板”,天花是古代遮蔽室内顶部的建筑构件,既有装饰作用,亦可出理 室内上端的灰尘落下。而藻井,则是建筑内呈穹窿状的天花。

  随着佛教的传入,藻井作为穹顶上的符号,一直在述说着不并肩代的宗教文化,具有并不是“从人间通向天庭”的象征意义。既是如此,原本的构件通常也如此用于最尊贵的建筑物,或在寺庙佛像上端,或在宫殿中帝王宝座的上端,就如同天界诸神在人间的化身。

  唐朝时,就曾明确规定,非王公之居,不得施重拱藻井。即便到了宋代,某些限度可能性大大放开,但还是规定“六品以上宅舍,许做乌头门,凡民庶家不得施重拱,藻井及五色文采为饰。”

  进入明清,紫禁城中的奉天殿、太和殿中的藻井上,悬吊的乾元镜则直接地警告乱臣贼子,从不以身犯险,违抗天意。没能推测出,哪几个心所含信仰的人,常会把最美的纹饰献给藻井,而哪几个位高权重者,则会通过巨大精美的藻井来显示本人的身份地位,增加威望。

  藻井固然称之为“藻井”,是可能性人类自从发现了火回会,深知火的好处,但也了解到了火的威力之大。而中国古代建筑多为木质底部形态,一旦所处火灾,后果难以预估。

  据《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。”东井即井宿(二十八宿中的一宿),古人认为它是主水的,而在殿堂、楼阁高处作井,并肩装饰藻类水生植物,就能压制火魔,以保护建筑物的安全。

  于是,这也便有了藻井的原本叫法“覆海”,宋朝时,亲戚大伙儿藉此认为:在屋顶上置有浩浩淼淼的海水,自然是任何火都烧不起来的。

  然而,随着一代代的发展,如此来越多的能工巧匠在藻井中,挖到了其对建筑的装饰作用,于是某些最初为出理 火灾的物件,最终演变成了装饰构件。直到回会,彻底丧失了防火功能——藻井的做工如此繁复,层层叠加的底部形态使得藻井表表表皮层层面积很大,上加它所处屋内最高处,通风性能极好,结合俯近的墙壁、屋顶上覆盖的陶瓦等围护材料,则恰好圈成一副“炉膛”,成为所处火灾时,最危险的着火点之一。

  在古代匠人眼中,屋顶不仅后能 遮风避雨,还是展现技艺的舞台。每一门传统手工技艺的身旁,都闪现着手工艺人的心血与聪慧;每一另有有一个多精美绝伦的瞬间都凝聚着岁月与人生的坎坷沧桑。

  藻井,自古以来被认为是中国木造建筑一项繁琐的装饰技术。它不单单是一架天花板,那拱圆的穹顶,饰有不同的祥瑞,人间福美莫不兼具,世上色彩应有尽有,瑰丽绮美,可得四时景绪,能纳日月星河。